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白仓和高寺关系(不定期更新)

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发表于 2019-7-23 21:36:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 假面之狼 于 2019-12-11 09:57 AM 编辑 0 N- Q* m  l  k! R* q  S

7 I+ Q6 q/ I' @5 w白倉伸一郎和高寺成紀不和的关系在网络流传胜广,主要原因在于响鬼后期变了风格,但是假面骑士响鬼后期变了风格,实际上白仓只不过替高寺是背了黑锅而已,而且两人交集也不多。  Q3 }1 j1 {+ ~+ U( |% M
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2 e0 ]/ l- a; d首先我们分析两个人成长经历,高寺成紀和白倉伸一郎年纪相差5岁,一个1960年出生一个是1965年出生,但是他们是属于两个不同时代的人。' P0 v  L( y; E; @3 D2 w- O
在高寺成紀,6 7岁的时候,日本盛行怪兽片,当时日本满街头男女老少不是在看哥斯拉就是在看奥特Q和奥特曼,就连当时德仁天皇在商场买书也是买了一本奥特曼怪兽图鉴。而制作哥斯拉、奥特Q和奥特曼就是大名鼎鼎的圆谷制作,可以说圆谷制作风格对高寺产生很大影响,导致高寺对圆谷制作模式有着疯狂,在11、12岁时候就参加小学馆举办奥特曼之母想象图并获奖,随后参与一部モーニングジャンボ奥さま8時半です的演出,进了早稻田大学之后创办了名叫怪獣同盟特摄社团并担任部长,不过这个社团后就出了两个名人,一个东映导演监督田崎龙太,一个东映制片人塚田英明,两个人都是高寺的学弟。( s, p. ^3 t% O5 V/ o0 m" f
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到了70年代怪兽片开始冷退,取而代之的是机器人片和等身英雄特摄剧,这一时期对于比高寺小5岁的白倉影响是很大,当然白仓也看过奥特曼系列,电脑奇侠、人造人間,不过他本人更爱看假面骑士和超级战队,觉得前者很“土气”。到了高中,因为错过电子战队电磁人一集,最后一边哭一边看重播,这里随便说明一下,高寺是超级战队系列某个导演的忠粉。进了东京大学法文文学系之后,白仓也拍过特摄剧,最后说一点,日笠淳老爷子也是东大毕业的,不过日笠淳老爷子是东京大学法学部的,老爷子是59年出生的,比白P大6岁,高寺大一岁,大学的生活纯粹就是在吃喝玩乐打麻将,不像高寺白仓热衷于玩特摄剧。
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1986年高寺成紀从早稻田社会系毕业后加入了东映,1987年开始担任假面骑士black和black RX的助理制片,但是从假面骑士black开始高寺就彰显出他的坏小子风格,非常鄙视东映制作模式,经常擅自找编剧上原正三很多提出新点子,结果这些点子大多都被吉川进驳回了,惹得吉川老爷子非常不高兴:“高寺君には焚きつけられるな”。估计高寺提出点子多半都是很烧钱又很偏圆谷风格。拍完假面骑士black系列后,高寺成紀就被调去跟老好人日笠淳老爷子混了4年,在老好人日笠哥哥调教下,高寺弟弟变得听话很多,一直1994年受到铃木武幸赏识才调进了战队棚。/ {% s4 T2 Z7 T. u

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而白仓于1990年从东京大学毕业后才进入东映,1991年担任鸟人战队的助理制片,也就在这一年白仓认识了自己一生好搭档恋父狂人敏鬼,1992年参与真假面骑士序章制作了,真假面骑士序章风格对白仓产生的影响很大,白仓在之后的独立担任制片的特摄剧中多次表达对真假面骑士序章致敬,与此同年,白仓还参与恐龙战队制作,途中升格为制片人。4 U1 n7 J4 W8 }8 [1 L' J

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1993年,圆谷制作公司社长円谷皐通过关系找到了当时东映寻求合作,促成了圆谷和东映拍摄一部奥特曼VS假面骑士,这是圆谷和东映迄今为止唯一一部合作影片,也是高寺和白仓唯一一次合作,当时高寺当时职务是制片人,而白仓是以助理制片人身份参与制作,同时担任助理制片还有刚从商品版权部调入新人武部大妈,估计武部大妈应该是这个时候认识白仓,而白仓通过奥特曼VS假面骑士这部影片认识很多的圆谷员工。对于当时高寺而言能参与这个片子制作是非常高兴,但是事实却非常骨感。/ ?+ o/ O6 `0 Y2 C; v! O- Q' Y
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但是在当时圆谷经济状况不怎么理想,想搞拍新的奥特曼,又十分缺钱。找东宝嘛,哥斯拉系列一直表现不怎么理想,不好开口向人家要钱,找其他电影公司,人家未必会看得上,在这种情况下円谷皐通过关系找到了东映高层,在当时东映状况也不怎么理想,无论是电视剧还是电影都没有很少表现,而特摄剧也才刚刚回暖,也是急需一个突破。结果在圆谷忽悠下东映答应和圆谷一起制作一部特摄电影:奥特曼VS假面骑士,傻乎乎给了圆谷一笔钱用于电影制作,还动用本社一匹精英人马参与到制作中,结果圆谷只派了少量人马参与制作中,暗中把东映给的钱花到自己电影和项目去了。等到东映回过神来,才发现自己被圆谷忽悠了 。
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发表于 2019-7-23 22:41:22 | 显示全部楼层
这值得做成视频
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发表于 2019-7-23 23:42:34 来自手机 | 显示全部楼层
哈哈,圆谷这波操作真骚
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发表于 2019-7-24 09:21:52 | 显示全部楼层
顺便说一下,今年即将上映的假面骑士Zero-One 的男二号和女二号冈田龙太郎和井桁弘惠也是高寺、田崎和塚田的大学后辈
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发表于 2019-7-24 11:57:44 | 显示全部楼层
草泥鸭 发表于 2019-7-24 09:21 AM4 x  e9 d; a- P  x) ^% t3 ~
顺便说一下,今年即将上映的假面骑士Zero-One 的男二号和女二号冈田龙太郎和井桁弘惠也是高寺、田崎和塚田 ...
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他俩都是早稻田大学的吗
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发表于 2019-7-24 11:58:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 luoyu5488142 于 2019-7-24 12:05 PM 编辑
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发表于 2019-7-25 16:36:50 | 显示全部楼层
多谢分享
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 楼主| 发表于 2019-7-30 19:36:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2019-12-11 10:27 AM 编辑
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  Y6 o! W6 W8 m' x0 [8 ~8 T/ Q5 F在整个九十年代中期,应该说是东映以及合作伙伴变化最大的时期,
  r! U8 V7 y" \' F( n5 D/ A' m首先说一下万代,这个日本最大玩具生产商陷入空前危机,由于游戏主机事业失败,导致公司财政恶化,在当时作为万代第二任社长山科诚却提出和世嘉合并计划,遭到员工强烈反对和逼宫,山科诚于1997年辞去社长职务,万代由原本家族企业变成了有限企业。, p0 S5 k5 a/ s8 Z6 D2 K. o( z# r
而圆谷这边凭借东映输血,在1993年制作了极具好评特摄剧电光超人古利特,之后由制作了几部奥特曼剧场,而坑人的円谷皐在1995年因为身体原因退休了,6月11日病逝。次年九月,圆谷正式推出平成三部曲第一部超人迪迦。; {3 G( t2 W/ D: V
在1995年,东映副社长渡邊亮徳遭到日本税务局调查,发现渡边在担任东映录像社长期间有不正当支出,将私人消费纳入到公费报销中,这件事情在东映内部引起很大轰动,作为假面骑士系列缔造者的渡邊最终在1996年4月被迫辞职,于今年5月20日去世。
! N; a4 b. v8 {, h" f6 A- U. O也就在1995年,高寺和白仓分别独立企划两部特摄剧,一部是激走战队车连者,一部是超光战士,而这两部作品赞助商就是前面提到过万代和世嘉了,两部作品均在1996年播放。
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 楼主| 发表于 2019-7-31 22:36:57 | 显示全部楼层
1996年这一年,东映花了两代社长时间终于在1996年成为了朝日电视台的主要股东。
0 Y" ?* r9 G9 e! f+ ?. v5 f: \4月初就在渡邊亮徳离职的这几天,由吉川进统筹,白仓独立企划的超光战士正式在东京电台播放,但是超光战士这部作品从拍摄过程到播放过程不是一帆风顺的,主角五人组中除了蛇叔和女二号东风千干香是相对稳定的,男二号和男三号因为档期问题频频不在场,两个女一号饰演者不是学业问题就是出了交通意外,分别在14话和36话退场了,这给刚刚担任独立制片人白仓一个很大棘手的难题。但是问题还不止一个,就在超光战士播放的第二个星期,东宝出来搅局了,作为日本最大电影公司东宝联手当时日本游戏开发商新贵卡婊制作一部叫七星斗神的特摄剧播放了,播放电视台也是东京电视台。
: ]  B; ?  ?& Q( G# ]  Z不过七星斗神无论在制作阵容方面完全就和超光战士不是一个档次,首先在赞助方面,七星斗神赞助商是日本游戏界新贵卡婊,而超光战士赞助商是当时世界第二大游戏机制造商世嘉,此外超光战士幕后阵容几乎是碾压七星斗神,结果超光战士凭借前卫制作理念彻底打败了七星斗神。而白仓也凭借超光战士接受媒体采访,从而名声大噪,之后被东映安排到朝日去修研了。* r. N; w6 g$ f' _) v" }9 r
而高寺独立制作激走战队车连者虽然走玩闹喜剧,前卫人设和结局设定还是充满亮点,不过笔者认为激走战队主角阵营设定和超光战士主角设定多少有点雷同,笔者猜测高寺和白仓私下就各自独立制作作品有过或多或少的交流,只不过题材原因和创作限制,激走战队表现更为含蓄一些。同年高寺开创超级战队vs系列的第一部超力战队王连者 王连者VS隐连者,与此同年高寺再一次作死,高寺想在激走战队剧情上搞一个大魔神z大战激走战队设定,结果这个设定不但被高层喊停,高寺自己也被东映勒令自肃,之后高寺又老老实实听话起来了。
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发表于 2019-8-1 08:52:51 | 显示全部楼层
ヒビキ改风格纯粹是收视率的锅。
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 楼主| 发表于 2019-8-11 10:45:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2019-9-7 07:37 PM 编辑 2 B; B# Q& `* t3 S, S4 e2 r
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1996年9月7日,圆谷在东京电视台和每日放送播出平成三部曲第一部超人迪迦,这在当时引起很大轰动,这是圆谷时隔16年制作第一部正统奥特曼续作,这给了当时东映电视第二営業推進部長铃木武幸极大的震撼,奥特曼虽然很多年没出过新的正统续作,当时是他仍保持极其强大的影响力,虽然第一批看奥特曼的儿童已经长大成人成家立业,却是奥特曼系列最忠实的粉丝,同时还让参与幕后制作的人员得到了相关关注。由于超人迪迦极大成功让铃木萌想重启过去拍摄过的特摄剧计划......6 y1 u3 y9 D+ J* Y7 K# G
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作为战队棚出身的东映专属脚本家的铃木立刻想到假面骑士,因为假面骑士在所有特摄剧算是比较特殊作品:最早提出假面骑士企划的是东映,但是版权有一半是石森章太郎的,原因在于东映为了初代假面骑士提高知名度,直接请来了漫画大神石森章太郎老爷子参与作品的设定,并在假面骑士播放前,现在讲谈社刊登漫画连载,虽然受众人群扩大,东映无意间的变相卖掉版权,让石森老爷子把假面骑士纳入囊中,到了80年代后,假面骑士系列的选秀和制作石森通通参与进来和定夺。
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虽然重启项目定下来了,但是由谁担任重启版的假面骑士制作,白仓被调去朝日修研了;武部大妈当时在跟高寺一起制作数码战队,一年后跑去生女儿了,而日笠老爷子带着丸山小弟在忙着制作金属英雄-家庭系列两部曲。能选的人不多,选来选去最终选择了一向很叛逆的高寺,对于脚本家出身的铃木而言,叛逆未必就是一个坏事,说明高寺点子还是蛮多的,让铃木更在意的是高寺和其他制片人不一样地方在于,人缘非常好,经常和剧组人员打成一片,重启版的假面骑士的制作交给高寺应该不会有错。
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* j2 Q/ M* I# _) y此外铃木分析一下超人迪迦特点,发现,超人迪迦打破以往的设定,奥特曼不在是来自光之国的奥特曼,而是远古地球的三大巨人,在远古大战中把自己和两个同伴封印起来一直到现代,超人迪加颜色不在过去红银两色,加入了紫色。选角方面直接选用大公司旗下的小鲜肉。于是铃木做出一个影响很大的决定,就是给予制作组更多的创作自由,这个决定最终到假面骑士系列走向多元化,同时也为铃木和高寺之的破裂埋下伏笔。
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 楼主| 发表于 2019-8-12 19:16:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2019-9-7 07:58 PM 编辑 ! d) e! ]8 {. D7 V4 j3 _% S$ K2 q
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随着金属英雄倒数第二作品风格改变,东映试图把金属英雄系列重新调回正轨时,遭到家长们反对。于是东映加速了重启假面骑士企划工作,就是在展开企划时,一个噩耗发生了石森章太郎仙逝,笔者之前说过东映无意间卖掉版权,实锤坑了自己一把,在过去,东映想拍假面骑士直接征得石森老爷子同意3 c6 g+ j% L7 W) U7 _. K( n6 \  r
就行了,塞点钱给老爷子就可以了。如今石森仙逝,继承假面骑士版权是他两个儿子長子小野寺丈、次子小野寺章和他的一个表兄弟石森史郎,小野寺丈是演员,而石森史郎是脚本家,真正负责老爸遗产的是次子小野寺章,于是东映就和小野寺章就假面骑士版权展开谈判,重新获得授权,随后刚刚结束内部骚动的万代也参与进来,三方就是重启版假面骑士进行探讨,最终确定了三方分工,东映负责企划、宣传和拍摄工作,石森制作负责假面骑士和怪人设计,万代负责赞助和周边销售,同时制作过程中万代、石森制作可以先东映提供相关的意见,这种制作分工模式在假面骑士空我以后被沿用了下去,包括后来假面骑士Amazons三部曲也是沿用了这套分工模式。2 f8 Z7 W1 C/ z
1998年下半年在高寺在完成星兽战队所有制作工作后,正式加入了制作组,同时他也带来自己班底:荒川稔久和大石真司,还有自己从战队棚发掘出来的小弟佐桥俊彦和木田毅,这几个人除了荒川和木田,其他人后来都有参与高寺后续所有作品的制作。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 08:15:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2020-1-12 07:24 PM 编辑
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5 Z* y" _" Y" [6 z" K9 d$ l1999年1月24日铁腕侦探露宝达正式播放结束,金属英雄系列也走向尽头,重启版的假面骑士名字也确定下来-假面骑士空我,主题和收视方向也确定下来。 但是根据日本国民摔角英雄棚桥弘至在综艺节目的回忆,当时假面骑士空我主角的第一人选不是小田切,而是当时还是小鲜肉的棚桥,后来因其所在联盟新日以比赛为由将其推掉了,结果棚桥被已故新日三天王之一的桥本真也怒怼了一顿,
# m8 ], g  P4 D) V( o4 g% D, {7 b这里说明一下,推荐棚桥担任假面骑士空我主角的公司就是朝日电视台,而朝日电视台恰好就是新日二股东,新日的比赛能在主流电视台播放,背后的老大就是朝日,
' O5 Q1 M, H. O正处于如日中天的新日不知天高地厚地以棚桥要打比赛为由改派旗下不知名小将野上彰去饰演假面骑士空我的一个反派,这下把朝日这个二股东和二股东的二股东东映都得罪了,在假面骑士空我于02年播放结束以后,新日乃至整个日本摔角届莫名其妙陷入长达七年到十年大衰退,之后的新日再也不敢得罪朝日和东映了,只要朝日和东映要人,新日必须双手奉上。
7 q4 [. e0 r4 E9 Y2 H9 \; w! a而棚桥弘至后来在假面骑士dirve剧场版饰演一个反派,虽然说是圆了老前辈的梦,实质上被东映和朝日借此来羞辱了一把新日。
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 楼主| 发表于 2019-8-31 23:19:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2019-12-11 10:30 AM 编辑
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: T9 F0 m+ y( R经过一年多的准备工作,各项准备也准备完毕了,同时也形成以高寺、荒川以及文艺组为核心制作组,所有剧情设定必须由高寺和荒川说的算,在此之前也只有白仓担任制片的超光战士有类似设定。& s8 I2 v. l3 Z
和以往刷怪的特摄剧不同的是,假面骑士空我采用类似X档案式刑侦剧的剧情,这类剧情剧情流程往往就是
6 c) g& q% k; [1 l9 i) @. @8 P$ f案发地点发生神秘○,然后警察和主角出现了,之后就开始推理寻找线索,最后发现和逮捕凶手,这类刑侦剧情在日本是很受普罗大众欢迎的。
9 u7 O. _. K. q$ S+ \+ T由于高寺对刑侦剧制作流程一窍不通,于是带着编写过侦探动画的荒川拜访了当时在东映京都制作科搜研之女系列的学弟塚田英明请教相关问题,由于刑侦剧和特摄剧的时长非常不一样,刑侦剧对逻辑严谨高于特摄剧,而特摄剧在半小时的时长里要出现一到两场打斗剧场,要把两者特点很好结合是其实非常有难度的,后来写过名侦探柯南动画剧本的敏鬼也参与了进来。, ]" L# i$ q% Y6 y: B3 E9 ^) X
本来就圆谷人文气息非常严重高寺在没有创作限制环境下,越搞越走火入魔,不断剧本加入新的点子,一个剧本从雏形到最终版,起码开了不下三次一下的会议。导致拍摄日程和播放库存越来越紧张,导致摄制组休息时间被严重削减。; s1 `0 h! g, h+ T1 i
眼见不妙的铃木最后亲自出马,紧急制作了假面骑士空我的第十三话,同时把在朝日研修的白仓叫进制作组,随时接替高寺被降板后的职务。
( Y& S7 X; Q  E& b3 t同一时间铃木公公私私都劝高寺不要走火入魔了,已经走火入魔的高寺却摆出一副抗争到底姿态,这下真的惹怒的铃木,铃木下定决心要把高寺降板时。在东映有很大发言权和影响力的荒川和敏鬼跑到东映高层那里替高寺求情。
4 e* w7 ~2 I5 d+ w: M最终铃木和东映高层介于高寺制作的假面骑士空我在口碑、商业以及收视率的成功,对高寺惩罚也就不了了之了。
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 楼主| 发表于 2019-9-1 07:57:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 假面之狼 于 2020-1-12 07:39 PM 编辑
+ V( w5 c* |; F% X' ]8 ?$ q
7 L) g/ o% G# J: M; `回到看看假面骑士空我从企划到诞生,从平淡无奇到神作,其背后付出的代价是无可计量的,而捧着大奖回来的高寺也为此付出代价-直接高层雪藏三年,原因就是假面骑士我播放期间出现三集总编集情况,这种案例在东映特摄剧乃至特摄界是前所未有的。
3 N0 V2 z  }- J4 J有了高寺前车之鉴,白仓自然不愿意作死,本来96年第一次担任制片出现各种问题就已经让白仓心有余悸,为制作好下一档的假面骑士同时也是白仓第一次独立制作假面骑士,白仓直接找来超光战士老班底-编剧敏鬼 导演长石多可男 金田治和卡司小川敦志,外加被高寺挖掘的小林阿姨和佐桥俊彦助阵,再加上高层愿意投入更多资金来加强假面骑士系列口碑,假面骑士AgitΩ整个制作周期进行非常顺利的。和文人气息的高寺不同,在真假面骑士工作过的白仓其实是充满恶趣味的,这一点和敏鬼是臭味相投的,介于空我空前成功,剧情设定还是沿用了空我那一套,但是整体风格还是和高寺有区别的。7 [8 {# G& H* C1 A( S1 S. B3 D
至于为什么说假面骑士AgitΩ沿用了空我设定,其实还是敏鬼的主意,原因在于敏鬼参与空我剧情编写发现高寺对于剧情细节处理即严谨和艺术气息,对此五体投地,于是假面骑士AgitΩ在敏鬼和白仓搓揉下了加入新的元素、假面骑士真和超光战士特性,形成了即像空我又有别于空我的新作
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