切换风格

-『TimeJacker』-时代的终结与开始!

搜索

 找回密码
 註冊帳號

QQ登录

只需一步,快速开始

就近期论坛多次被爆的提醒: 中国特摄联盟广告招租 新人/不能发帖/用户组自由人的来看看:
查看: 257|回复: 7
收起左侧

特摄技术讲解(六)传统日本影视界10大主要职能

[复制链接]
发表于 2019-1-24 21:54:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
特摄技术讲解(六)“特摄”的《白箱》$ I- L! u1 |8 e$ B# F! q

: M' O4 B5 e% _# l% M$ l' S
日本影视界的历史系谱上发展起来的,一般意义上可视为主要制作职员的,总共至少有10种类的职能。注意,这说的是职能职种的大分类,还不是具体职务和职责这些。
$ u! N( p3 V: c0 d/ T! v' v* s2 H- C
比如演出家,这是个大分类的职能,俗称的监督就属于演出家。那还有没法挂上监督称号的普通演出家,以及监督下面还有助监督,助监督下面还有监督助手。而且不是一个人,是一套班子。所以大的职能和职种往下,还有再分具体的职务和职责。
第一种是制作(制片),第二种是演出,第三种是脚本,第四种是摄影,第五种是照明,第六种是美术,第七种是场记,第八种是剪辑,第九种是音响,第十种是音乐。
这10大种职能一口气塞过来大概容易晕头,可以再分类来说,分类方法还可以有两种。

第一种方法,可以分成4大类。
第一类是制作工程的全程都在参与的,管了总的大佬,可以叫作全程人员。这就有2种,制作者和演出家,或者说制作部和演出部的人员。按通俗说就是,比如制片人和监督。
第二类是前期人员,他们的工作主要是在正式摄影作业开始前的,准备阶段的。这也有2种,脚本家和美术班的工作人员。
第三类是现场人员,他们是在正式的摄影作业中,临场工作的核心人员。这有3种,摄影班的人员和照明班的人员,再就是场记工作人员。
第四类是后期人员,在现场的正式摄影作业已经完成之后,参与后期完善和加工的。这就是剩下的3种,音响工作人员,剪辑工作人员,再还有作曲家(音乐)。
第二种方法,按重要性和关注度的思路来,这也是比较方便接下来逐个说的顺序。
第一类首先是一般观众都会比较熟悉的,关注度比较高的。4种,还是制片人和监督,然后脚本家和作曲家。
制片人和监督的重要性那比较好理解了,他们是大佬。他们的关注度也是由重要性而来的,因为即使不具体详细明白地理解他们的职责范围,总之观众总是需要看片开心时有人戴冠、看片不爽时有人背锅的。脚本家也是具备这种性质的,同时脚本家和音乐家的关注度,也还因为他们的职责是最好理解的,普通观众都最容易直观感受到,并且贴近生活的。
剩下的6种中,第二类是相对重要性比较高的3种,摄影、照明、美术。最后第三类就是相对重要性比较低的3种了,音响、剪辑、场记。
在一个一个具体看之前,有一条要明确了。就是每种职能、每个职务,他们的具体职责内容和范围,其实是很有灵活性的,不是法律也不存在法律定死的。
所以说10种职能的具体职务和职责,也都只能说是一般论。对应具体涉及企业的环境,具体涉及作品的性质,具体涉及人物的作风性格,职责内容范围都有变化的可能和余地,绝不可单纯地就一直全盘套用。当涉及比较暧昧不清、变化性比较大的具体职务时,那就默认以特摄主题侧重于说东宝集团圆谷制片厂的情况。

第一种是制作部的人。制片人只是影视制作者这种职能的,其中一个职务。
总的来说这个职种中的具体,从上往下可以分3层。最高的第一层不是人,因为他们是大佬。中间的第二层,嗯是人。最下面的第三层也不是人,因为给他们干的事,可能杂到累到不是人干的事。或者这么说,3层从上往下,分别是谈生意的、管创作的、搞生产的。
诸如制作总指挥、行政制片人(执行制片人)、企划、监制,这些字眼就是典型的第一层。他们一般只用坐在室内操心营业问题,没有亲自临阵制作现场的义务。比如制作总指挥,这是日语汉字的表达,要译一道过来那就是出品人。就是为这个片子的制作出了钱的人,或者是代表着给这个片子出了钱的企业。
第二层是真正的制片人,包含的具体职务大致有制片人、协力制片人、制片人补,延伸再比如总制片人、制作统括。
第二层是确实在制作前线操心干事的,粗略地说制作人要具备2项大类的能力,既能管创作又能管商务。跟下游打交道得懂创作,并且能指挥他们,跟上游打交道得懂商务,这才能执行任务并交差。上游就是就是作品的最终权利者,比如制作委员会,形象化说就是代表了出资方的出品人、行政制片人。下游就是作品的生产线,以监督为首的制作现场的职员们。
把影视作品当成活人来看,不管最后肉体长得有多丰满,骨架也是制片人搭起来的。作品成功了是现场各制作职员的功劳,不是制片人的功劳,作品失败了是制片人的责任,不是现场制作职员们的责任。从制片人的角度说,这条双标宗旨,这样的思维方式,是一种基本的职业素养,是制片人自己应该已经有了觉悟的宿命。
后来实际完成的作品中,可能由制片人一开始提出来的要素占的部分很小,制片人都不算最主要创作者了,但制片人终究是决策者。外部观众不可能对于每个具体作品的具体情况都确认出,哪些是制片人的主意、哪些不是制片人的主意。但能在大多数情况下基本上确认一条,起码都没有制片人明确反对的部分,否则就不会出现了。
如果要说职业上升渠道问题,上升到这一层的人最初就任的职务,大体都是制片人补。制片人补,与制片人和协力制片人,有一种根本性的不同。制片人和协力制片人,总归都是制片人,而制片人补还不是。直接字面解释制片人补,可以说成是制片人的候补,终究还不是制片人。
制片人补再继续升职后,才成了正规的制片人。至于上升至这一层之前的渠道,那就不尽相同,当然主要的路线还是有的,那就是后面的第三层。
制片人的职责,需要具备的素质和能力,主要有7项。第一项是企划的立案。第二项是卖企划,比如跟出品人们交涉,核心目标是要钱,然后才开始制作。等作品制作完成后,第三项还是卖,卖作品本身,比如电视台和电影发行公司。第四项是选人,搭建团队。第五项是盯着日程进展,第六项是盯着资金流动。第七项是对最终成品版本的把关,或者说最终审核权和剪辑权。因为这还是跟商业环节紧紧挂钩的,要想出不受现实条件制约的版本,那就是所谓的导演剪辑版。
最下面第三层,诸如制作担当、制作主任、制作进行、进行助手。第三层的这些职务头衔的职责内容,相比上面两层, 在动画作品的现场和实景作品的现场,差别要更大。
他们是相当于现场打杂的,意思就是管理制片事务。比如上面的制片人要联络下面的制作现场了,找通信员。比如每场摄影,剧组人员都有木有到场并且按时。比如招了临时的群众演员,得跟他们签份协议。比如在外景地摄影时,先去当地进行必要的考察和交涉。总之衣食住行,比如车票肿么办,住宿肿么办,盒饭肿么办。
顺序也摆得比较明确了,制作担当者的助手是制作主任,或者可以称进行主任。制作主任的助手是制作进行,如果人手不够还要往下,那就还有进行助手。职业晋升渠道也是这么升上来,那要是制作担当者再往上升呢,就是到第二层了,再从制片人补开始练级成正规制片人。

第二种职能是演出家。日语直接用“演出”这两个汉字,如果要意译一下,大概可以说成“表现手法”。演出家是制作现场直接下指示的最高负责人,相当于乐队演奏的指挥家,应该是影视界的职能中,在世间知名度最高的一种了。
演出家这种职能中,职务头衔的结构也分三层。
第一层,最上面一层,监督和演出。这里的监督,当然特指能直接被现代天朝话译成导演的那个“监督”。监督和演出有什么区别:影视界里的监督都是演出家,但演出家不一定都是监督。
演出家这个范围,原意是很广的。无论只有视觉的还是只有声音的,或是两者都有的作品,无论舞台作品还是影像作品,无论电视节目还是电影,无论实景还是动画,都有演出这个工作。
如果只限定在影视作品中,监督这个职务头衔的范围,就比演出要小了。这点对于看动画的人还容易理解些,一个每周放送的电视动画,每集可以有不同的演出家来演出,职务头衔就直接叫演出。但上面还有一个把整部作品管了总的,职务头衔叫监督的人。
监督不是随随便便就能给人冠上的称呼。只是60年代末70年代初,日本电影业界大衰退崩溃以来,这种门槛习惯有所松懈。时代越推移,带监督两字的称号也越来越容易甩卖的,这是趋势。日本影视界黄金时代,只有实写作品的演出家才可能叫监督的,早期动画作品的演出就只是直接叫演出。
第二层,监督补和演出补佐。这里只是照更常见的习惯写而已,实际是“补”还是“补佐”,没什么差别。光看这一层挺简单,监督补对应监督,演出补佐对应演出,就是监督和演出的补助、副手。
第三层是助监督,以及监督助手和演出助手,这里面临两个问题。第一,第三层跟上面的第二层有什么区别。第二,光第三层内部,助监督和监督助手有什么区别。
最根本的区别在于,有没有实际在制作现场进行演出作业的权限。第二层有,第三层没有。监督补其实也还是监督,而助监督和监督助手绝不是监督。监督补,可能在这个片场是监督补,换个片场就是监督。助监督和监督助手不同,在哪个片场都是助监督和监督助手,具备一定的长期性,直到某一天升格为正规的监督。
第二层说是演出家的补助,就是名义上正式的监督或演出干不完的事,监督补或演出补佐来帮着或接着干完。原本正式的监督,他可能出于某种原因,比如有少部分的场景没有拍,那这个工作由监督补去完成。一个已经成为监督的演出家,除了自己任监督的作品以外,可能去别的片场做个监督补帮帮忙。至于助监督和监督助手,其实说白了就是给打杂的。
助监督和监督助手有什么区别,简单来说就是序列先后。本质上他们是同一级别的,但是助监督的序列在前,监督助手的序列在后。
一个普通正常的影视作品,一般监督当然就一个人,而监督助手则是一个班子。比较常见的是有4个人,其中排第一的监督助手,第一助手,叫作领班助监督。只有他叫助监督,但也可以叫监督助手,而剩下的只能叫监督助手,就这个区别。
监督与监督助手的关系,事实上就相当于师徒关系。要当监督的人,一般进了监督助手的班子后,就是从最末级的干起。慢慢升级往前,到第三助手、第二助手、领班助监督,然后终于自己成为监督出道,独当一面。有机会直接跟监督对话的,一般也只有领班助监督。监督直接跟后面第二助手第三助手什么的说话,挺罕见的。

第三种职能是脚本家,那这部分就更简单了。因为这项最文艺,最接近生活,最容易引起观众评论,了解度也就容易高。
文艺的事我们不管,脚本怎么写的事更不管,写脚本的过程那也是以后说制作工程时再来说的事。现在这里要多说一些的是一项,就是一般经常跟脚本家捆绑在一起的,“系列构成”这个职务头衔。
“系列构成”在日语里的原文“シリーズ構成”,显然属于洋话音译的那种,从美帝的series那里搬来的。美帝原本在电视节目方面使用“系列”这个词时,指的是有连贯性稳定性的节目,比如电视连续剧。
“系列构成”里的“系列”就是这个意思,指一个每周放送的番组。所以比如单独一部奥特曼,也可以叫作一个“系列”。而各部奥特曼合起来总称,又可以叫作一个整体“系列”。只是中国人的语境中,一般不理解前者而只理解后者,偏偏系列构成里的“系列”就是前者。还有东映动画特有的职务“系列导演”,这里的“系列”也是取这个意思。
不扯太远的,就光看奥特曼吧。初代《奥特曼》一开始标题就说了什么,“空想特摄系列”。这里指的什么,当时不但没人知道,而且可没人打算,让奥特曼以后出来一部又一部的,变成一个“系列”啊。所以这里当然指的不是一部又一部奥特曼,翻译应该是“空想特摄连续剧”。
再还有,平成奥特曼有在最终回,一口气在职员表里把一整部的主要制作职员的名单,都挂上来一遍的习惯。你就会看见奇怪的头衔,比如什么“系列脚本”,什么“系列监督”,这都是些什么鬼。同样的意思,指这一整部中参加过这个职务的,但只指单独这一部。不是指整个奥特系列,跟其他奥特曼没关系。
不是自古以来就有系列构成这个头衔,但是没有,不代表就真的没人干这个事。比如金城哲夫当年所做的事,本质上就包含系列构成。
但是确实系列构成不一定要亲自参与写脚本,就像动画的监督不一定要亲自担任其中哪集的演出。不过系列构成这边更甚,系列构成都不一定非要脚本家来担任不可。
正好奥特曼提供了太多这样的例子了,你注意过江藤直行这个人没有。《电光超人古立特》的系列构成,但是没人知道。《戴拿奥特曼》的系列构成,但是没人记得。《盖亚奥特曼》的系列构成,但是存在感都给小中千昭了。《高斯奥特曼》的系列构成,这个更没人注意了。再还有,《奥特赛文X》的系列构成是八木毅监督来上阵的,但没亲自动笔参加脚本。

第四种职能是音乐,作曲家。这种没有特别多需要解释的,有2点说说。
第一是性质。属于后期工作,尤其日本电影行业黄金时代的时候。音乐家给电影作曲,一般是影像已经完成后,至少是样片出来后。第二是录音方式。日本电影行业的黄金时代,影视音乐的录音是大型乐队在大厅里,面对着大银幕。银幕上一边直接播放着正片影像,作曲家一边亲自在前面指挥,然后乐队在演奏过程中音乐被收录下来。
后来电视影视就没这么好的条件了。因为电影的音乐是专为特定的电影新作的,需要录音的音乐时长加起来,也长不过电影本身的长度。而电视影视的音乐,本质上其实属于兼用卡,是要搭配多种影像多次重复利用的。所以一边对照着实际影像一边演奏不行了,工期也紧,阅览一下脚本脑子里就得至少创作出基本的音乐来。
早期的奥特系列,还留有这种电影行业带来的习惯。其实应该说是,制作现场的人员本来也都是从电影行业过来的人,他们早已习惯视电影行业的操作为理所当然了。如《奥特Q》这样,每一集实际单独当成一个电影来对待,区别不过是时间短些而已。每集都有新作然后新录的音乐,并且可能从始至终只会使用一回。当然从经营角度看,是不经济到绝望的操作姿势了。

第五种职能是摄影,第六种职能是照明。
直接掌管摄影机的人物,称摄影技师,在制作现场是摄影班的老大。同时,摄影技师也是整个制作现场中,仅次于监督的二把手,因为助监督只是给监督打杂的。
平时口语说的制作电影,说成“拍摄”,实际字面所指就是摄影技师的工作,当然昭示着摄影技师的存在感。还没有数码摄影和录像,还是胶卷摄影的时代,摄影技师的地位更高,因为其技术要求更高。
监督一般由助监督和监督助手升职而来,摄影技师一般也由摄影助手升职而来。摄影技师身为摄影班的老大,带领的就是一群摄影助手。摄影技师是亲自从取景器窥视着摄影到的影像的人,在摄影技师的指示下,开闭开关和调整焦距之类的工作,便是摄影助手的职责范围内。
照明班也同样,在照明技师指挥下带领多名照明助手,照明助手就是未来候补的照明技师。
在日本,摄影班和照明班是平行运作的,都直接听监督指挥。而好莱坞习惯是,摄影班可以对照明班的操作提出要求,所以好莱坞的摄影技师,存在职务头衔叫作摄影监督。
摄影监督的用语到平成时代才在日本普及开,所以在日本,摄影监督是个具有荣誉性质的称号。大佬摄影技师可以冠上摄影监督的头衔,不过要说实际的工作内容和范围,与普通的摄影技师也几乎没有差别。照明监督这个叫法也是因为而诞生,不过好莱坞就没有照明监督体制了。

第七种职能是美术,属于一个大类。
美术与摄影和照明并列为影视制作工程中,最核心的3种职能。但摄影和照明属于在制作现场摄影过程中的人员,美术则属于前期人员,往下主要再分4类。
第一类是美术设计师。从头衔上说,美术班的老大可以称美术监督。从职务上说,美术监督可能自己直接就是作品的美术设计师,也可能美术监督之下再带领美术设计师。
美术设计师的助手称美术助手,同样是以后的美术设计师候补。美术设计师的核心任务是对画面中出现的舞台和道具先行设计,然后美术班的人员根据设计图去实现,让作品整体的世界观有统一感。
第二类是大道具,第三类是小道具。如果要简单粗暴解释,大道具就是手上拿不下的,小道具就是能拿手上的。
比如片中出现角色喝茶啦看报纸啦,这茶杯和报纸之类,就典型属于小道具,包括演员身上穿的衣服。大道具比如一整个场所的布置,拿奥特曼来打比方的话,比如防卫队基地里的作战室,那里面的陈设典型就属于大道具的范围。
大道具换个词也可以说是装置,小道具换个词也可以说是装饰。不过这同样是没有法规定死的问题,分得更细两种叫法都出现的剧组真心不少见。
第四类是特殊美术,简称特美,这就是只属于特殊技术(特摄)的范围内了。以前已经清楚解释过,圆谷英二所指的“特殊技术”被媒体叫成“特殊摄影技术”然后简称“特摄”,实际至少包含3大块:特殊摄影、特殊美术、合成。
特殊美术,就是原本现成不存在的,需要新造出来的部分,的美术。比如牵扯到虚构角色或生物时,角色设计、机械设计,都属于特美的范畴。后来动画里的人设机设这些概念,说白了发源其实全是特美。
特殊技术与本篇分开有两班体制,也就意味着特美班对于特殊技术就是一般意义上的美术班,自有一套美术设计师、美术助手、大道具、小道具。
全都拿奥特曼来打比方的话,设计奥特曼的长相、设计怪兽的长相、设计防卫队的基地和武器以及着装,无一不是特美设计师的范畴。比如楼房的微缩模型,大道具。比如防卫队的枪支和头盔,小道具。还有只在特美特有的存在,制造怪兽的人偶服专门分出来,在特美称为造形班。比如特殊机械班,简称特机班,这在特美称为操演班。爆破和烟雾,这在特美称为特殊效果班,简称特效班,从小道具分出来。

第八种职能是场记,第九种职能是剪辑。
场记在日语用汉字表示就是“记录”,剪辑和编辑则都写作编集。编辑技师同样有编辑助手,是未来的编辑技师候补。
这两种职能是协同合作的。场记员在制作现场跟从摄影班,记录下来的场记表在后期制作时,是编辑技师来从事剪辑工作的依据。不过打场记板这工作,是最末级的监督助手来做的。
监督的预备军是助监督和监督助手,那监督助手在成为监督助手更之前,可能还干什么呢。就可能干的是场记员,这是熟悉摄影现场的最基本。不过场记员总的来说,是个女性担任比较多的职务,俗称场记小姐姐。

第十种职能是音响。音响班大体有3类职务,录音技师、混音师、音效师。
以录音技师为主,但三者的人员往往是相通的。录音技师主收录的工作,音效师主没有现成需要创造的声音,混音师统合他们的单一音源。日语的音效直接写成“效果”。
2 @* P( m8 Z* b9 W! l/ g1 P: Y3 A
                               
登录/注册后可看大图
10大职能说完之后,胶卷时代显像也是一步工程。就是口语俗称的冲洗胶卷,日语的显像写作现像。
最早负责东宝作品显像工作的是东宝现像所,后来改名砧现像所,地点就在东宝砧摄影所之内。再到60年代中期起,显像机能主要交给东京现像所负责。
所以砧现像所和东京现像所,是在奥特系列也存在感极大的两个机构。一个负责录音一个负责显像,砧现像所内还有为老爹专设的特殊技术课课长室。

花了好久好久,两班体制和10大主要职能都说完后,我们就可以来清晰化“特摄片”最基本的职员表结构了。尤其是昭和时代胶卷时代的“特摄片”,一层一层来。
一个完整的职员表,包含3方面的职员。第一个是一般性的,第二个是本篇班的,第三个是特殊技术班的。
一般性:制片人、脚本家、音乐家。
【这里有大型分隔线,以下本篇班。】
本篇班:制作部、摄影部、美术部、音响部、演出部。
本篇班其中,制作部:即制作班,制作担当、制作主任、制作进行。
本篇班其中,摄影部:摄影班、照明班、场记、剪辑班。
摄影班:摄影技师、摄影助手。
照明班:照明技师、照明助手。
剪辑班:编辑技师、编辑助手。
本篇班其中,美术部:美术班、道具班,可能还有其他的。
美术班:美术监督、美术设计师、美术助手。
道具班:大道具、小道具。
本篇班其中,音响部:即音响班,录音技师、录音助手、混音师、音效师。
这里插入,显像。
本篇班其中,演出部:即演出班,助监督、监督助手。
以上的统括:本篇监督。
【这里有大型分隔线,以下特殊技术班。】
本篇班有而特技班没有的,是音响部。因为音响是音响、影像是影像,两班体制的初衷是因影像而分出来的。特技班有而本篇班没有的,则是下面粗体字部分。
特技班:制作部、特摄部、特美部、 合成部 、演出部。
特技班其中,制作部:即制作班,制作担当、制作主任、制作进行。
特技班其中,特摄部:特殊摄影班、特殊照明班、 光学合成班 、场记、剪辑班。
特殊摄影班:特殊摄影技师、摄影助手。
特殊照明班:特殊照明技师、照明助手。
光学合成班:光学摄影技师、光学摄影助手、光学作画技师、光学作画助手。
剪辑班:编辑技师、编辑助手。
特技班其中,特美部:特殊美术班、操演班、造形班、特殊道具班,可能还有其他的。
特殊美术班:特美监督、特美设计师、美术助手。
操演班:操演技师、操演助手、机械工作、模型电饰。
造形班:造形师、造形助手、石膏。
特殊道具班:大道具、小道具、 背景美术(属大道具)、背景美术助手、特殊效果(属小道具)、特殊效果助手。
特技班其中,合成部:即合成班,合成技师、合成摄影、合成作画。
特技班其中,演出部:即演出班,助监督、监督助手。
以上的统括:特技监督。
这样,就是特摄片职员表的一般结构,虽然我知道你已经花眼了。最后剩说一点:合成有2种,传统基本的合成和光学合成。当然都在特殊技术班,前者就在合成部里,后者则并入了摄影部。

+ j! K/ L  d2 e7 Z: n; O/ j# h

评分

参与人数 1经验 +10 人气 +10 特萌币 +10 收起 理由
百树一辉 + 10 + 10 + 10 很给力!

查看全部评分

发表于 2019-1-24 23:03:14 | 显示全部楼层
回复

使用道具 举报

发表于 2019-1-25 13:28:59 | 显示全部楼层
那么问题来了,动作指导对应特摄片里的哪种班底呢?不在这期讲解里么
回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2019-1-25 20:18:08 | 显示全部楼层
竹渊见雪 发表于 2019-1-25 01:28 PM6 ]3 V: `. e& a
那么问题来了,动作指导对应特摄片里的哪种班底呢?不在这期讲解里么

2 F% I# [+ _0 y; H; ?这个正好昨天的一篇东西能用上,可参照第9节:http://www.anitama.cn/article/fc7c74cfb6ec611f
4 m  i5 o. Q% Y本来就不属于10大主要职能所以没在这篇
回复

使用道具 举报

发表于 2019-1-25 21:21:36 | 显示全部楼层
永远的Tiga 发表于 2019-1-25 08:18 PM) Y& M; P$ R) V( z' k4 v
这个正好昨天的一篇东西能用上,可参照第9节:http://www.anitama.cn/article/fc7c74cfb6ec611f: g1 w2 w+ E/ f
本来就 ...
  c, h& R) d& Z  ~4 H6 W* h
多谢前辈指路,科普很棒,铭感之
回复

使用道具 举报

发表于 2019-1-29 09:30:56 | 显示全部楼层
没有动作班底介绍吗
回复

使用道具 举报

发表于 2019-1-29 10:32:00 | 显示全部楼层
非常棒,非常感谢科普
回复

使用道具 举报

发表于 2019-1-29 10:47:00 | 显示全部楼层
多谢前辈指路,科普很棒,铭感之

评分

参与人数 1经验 -10 人气 -10 特萌币 -10 特摄魂 -10 收起 理由
永远的Tiga -10 -10 -10 -10 复制水

查看全部评分

回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 註冊帳號

本版积分规则

Archiver|手机版|小黑屋|特萌

GMT+8, 2019-4-25 11:23 AM

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表