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圆谷英二传记(五)特殊摄影技法的根源

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发表于 2019-1-15 19:38:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
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圆谷英二传记(五)特殊摄影技法的根源
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) S4 L2 P/ N$ m/ ]7 c$ _话说原名圆谷英一的圆谷英二,1923年一气之下决心离了老家,从此死心塌地投入他的影视人生。2 H- o3 [  u: {# @

0 @: u7 N+ ~" I+ d他时隔2年回到东京,但是这年9月份发生了日本史上著名的关东大震灾,东京大片废墟。所以这场大难后,日本的影视业者大多将阵地由东京转至京都,后来的京都被称为日本的好莱坞。
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+ F- g# O0 N& p8 g) g. z2年前英一在国活时,有一同事叫杉山公平,在他的推荐下英一也去了京都。在京都他进了一家影视公司,叫小笠原制片厂,但没几天就撒腿跑路了。
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! t7 \/ e* o: T+ c# M1 D! f* N* n什么情况,这个小笠原制片厂是个叫小笠原明峰的人开的,说是公司其实名不副实,根本不干经营的事。因为小笠原明峰是华族,就是贵族,他爹是子爵。所谓的小笠原制片厂其实是这么个性质,公子哥找乐子用的。$ q5 z$ H/ u( t2 `/ C  l( `9 ]
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影视这个东西,那时怎么样也还算是很崭新的存在。贵族子弟聚会时放电影拍电影玩,就成了新型娱乐项目。就是这么个制片厂,可把英一吓得不轻。好在进错门不是投错胎,还有机会赶紧转身夺门而出,还是老老实实回国活吧。% `$ Y: S; ?. v( F
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回来国活干了没2年,摄影技师杉山公平又来了。他一看这情况哎呀哥们,我推荐你去京都怎么搞成这样了,我不是那个意思啊。……好吧这回我不给你指路了,直接带着你走路。
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8 w4 `5 Y% \" U他又把英一带到京都,推荐进了自己工作的一家新制片厂,叫衣笠映画联盟。
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4 v4 J7 z) V  d1 L. n7 Z0 C衣笠映画联盟的创设者叫衣笠贞之助,这个人成了枝正义郎之后,圆谷英二的影视生涯中又一个影响重大的人。
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在1926年4月,当时新成立的映画联盟还不叫衣笠映画联盟,叫新感觉派映画联盟。英一参加了处女作《疯狂的一页》的摄影,做杉山的助手。
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新感觉派,代表了衣笠脑中构想的事业最理想状态。这本来是当时文学界的流派,衣笠想将其带入影视界。这个处女作所依据的原作,就是委托新感觉派的代表者之一川端康成来捉刀的。内容上和技术上,也都和当时的日本电影格格不入。
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之前说过,那时日本国产片的主流风气是粗制滥造的,条件使然,最方便的最泛滥的也就是简单明了的动作戏时代剧。而《疯狂的一页》处于异端是因为,第一它是现代剧也没有动作戏,第二想表达的东西是抽象的,第三表现手法是追求艺术性的。说白了给普通观众的感觉那是要不明觉厉的高大上的,它更适合放艺术展上而不是丢电影院里。
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3 f: C! {- S3 I' V4 t英一当然也没有多高的艺术素养,内容他不管,就管技术。这片通过摄影技法实现的演出手法,是带给他冲击性最大的地方。% ^/ {. X5 p) ^# M2 Y/ t" b" @
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这是摄影技师圆谷英二的大名,第一次登上职员表的作品,当时不满25岁。当然,还以圆谷英一的名义。电影的制作人员不是全部都能上职员表的,只有重要的成员有这待遇。全员列出来,那要到80年代末至90年代的事了。
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* L, E' P& W* F4 o; c" Z6 q8 ^影片的剧情是各种不明觉厉,不适合娱乐,观众不喜欢,我们也不说这个。但是光视觉方面,这个电影在当时完全可以称得上一场盛宴,使用了大量崭新前卫的摄影技法,现在看来也足够惊异。
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第一是高速摄影,第二是延时摄影。这俩什么意思呢,从观众的视角来称呼,视觉效果就是平时说的慢放、快进。这是特殊摄影技法的,基本中的基本。光这2个如今见惯的基本,都值得在特摄技术讲解中提到很多。
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+ s/ B. ~& ~3 G2 C- w5 y8 [特殊摄影技法是什么,就是将来圆谷英二自己简称的“特摄”。达成慢放或快进的视觉效果,可不是因为放映机多厉害,而是摄影时已经有意图地,用特殊的技法来实现这些目的。
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第三是多重曝光。数码摄影机出现前,最基本原始的“影视”这种技术的原理是什么,是把视觉形象映照在胶片上,叫作摄影下来,所以叫“影片”。4 k+ V2 Y1 O; w9 j" ^
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摄影后的胶片要播出来让人看,就是要显像,就是俗称的冲洗胶卷。显像过程中的重要一步是经过曝光,多重曝光能形成影像重叠的视觉效果,还有用作场景切换时的渐入渐出效果,比如这样的:
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第四是蒙太奇技法,比如交叉剪辑和闪回。交叉剪辑是什么呢,比如不同地点同时发生的场景,把它穿插切换,来告诉观众这是双线甚至多线剧情。, J1 P6 @' ~: ]* C
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闪回呢,比如这样,镜头里一个角色拿起一封信看。这时突然切换到一个以前出现过的镜头,就一两秒钟马上又切换回来。观众就知道哦这是角色的回忆,是在表现角色的心理活动。
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这片里大量的场景切换,时间上过去和现代的来回切换,空间上不同地点的来回切换,甚至现实和幻想间不同世界的来回切换。几秒的闪回更是频繁地使用,跟疯子似的。3 }4 r& ?. C0 h/ Z2 Y, t
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啊对了光看电影标题《疯狂的一页》没明说,这片就是以精神病院为舞台展开的。真要把影视当成文学来表现了,给观众猛烈感、冲击感,简单说其实就是怎么花你眼怎么玩。- O! O' Z/ e; C- O$ L) _, Q% e/ c# q  F
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第五是斜视镜头,准确应该说是斜视镜头的雏形。精神病院里的剧情,所以斜视镜头更能给观众传递疯狂感、不安感。其实这类演出技法在世界影史上发展起来,应该是在30年代后了。
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第六是高速摇拍。摇拍就是高速运动中的物体,你镜头得跟着它摄影。成品的影像里看着,就这个物体是清晰的,周围的景色都因高速效果而是模糊的。0 k9 Y$ L! j1 P* }% \5 J+ Y. _
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镜头要怎么高速而且准确地跟上被摄体啊,圆谷英二的小发明,在摄影机上装个手柄。摄影时,摄影技师单眼窥视着取景器,一手放在手柄上旋转摄影机来变换角度,这样就有以静止状态摄影高速运动的功能了。! J4 d. N, x% A( Q

% m7 ^/ X$ ?- V摇拍用的手杆后来也是见惯的配备了,这个其实最初的最初,正是圆谷英二众多发明中的一小件。& m- d  s0 `; C* p
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/ D' u/ u! F6 Q; }9 x这些摄影技法所达成的效果,是不存在的影像,或是存在也不能轻易见到的影像,这正是特摄的雏形的雏形。这些摄影技法在后年,对于任何一个摄影技师都常识得不能再常识,是最基本的范围了。6 N# E9 g3 q% S, z3 y) P
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这些仿佛不但没法跟“特摄”挂上钩,甚至难以称作是技法。但这些后来越普通越平常,越说明了当时,使用这些技法的先驱性。
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7 {0 c3 H+ S8 x. R+ R$ F* Z再直白不过的词语“特摄”,特殊摄影,说到底本质还是摄影。在模型和皮套云云之前,特殊摄影的“特殊”性的根源,正体现于这一类的摄影技法。当然了,这片诞生的时代“特摄”这类的词语根本不存在,所以世间一般管这个叫,障眼法摄影。
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而且还有一点,那时影视还处在无声时代。所以这样的演出带给观众的体感,我就更不知道怎么描述了,英一也不知道怎么描述了,总之他观后感就是在天上飞。影片原胶卷已经失事烧毁了,现在看到的都是用残缺的底片,重新剪辑成的短缩版。好处是新配上了音效,台词倒照旧没有。
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4 |1 _9 P; o6 \& [这个转折点,使得影视在英一脑中,正式由技术的概念开始加上艺术的概念。这大概是他大彻大悟的一天,意识到不单人眼所看到的现实可以影像化,人的感觉和幻想也可以影像化!( M9 e8 _2 |% H  q, ~* A

3 f) X  `) F( t$ Q" E把幻想影像化!当年枝正义郎交给他的是科学和纲领,现在衣笠教给他的是魔法和梦想。

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硬核科普资瓷一个
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