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特摄技术讲解(一、二)“特摄”的本质定义,“特摄”概念的历史变轨

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发表于 2018-12-26 19:23:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
特摄技术讲解(一)“特摄”的本质定义
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“特摄”的定义是在太难讲清白了。如果是个没人听说过的新词,那还倒好,总之从头开始解释清楚就行了。可问题就在于“特摄”这个词不是。  N: u# _) G; Q. @. B7 l
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简单来说就是,一般情况下人们口语所提的“特摄”,和现在这里将要以学术性思维讲解的“特摄”,不完全是同一个意思同一个东西。
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2 Q9 y9 _. Q2 x注意,不完全是,就是说也还是有相当的重叠部分。​认清这一点,下面开始。
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从结论性的陈述开头,有3点核心中的核心、关键中的关键:0 l  U  c% @3 A5 L) j6 s
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第一点,圆谷英二把自己的研究对象领域定义为“特殊影视技术”。简称“特殊技术”,再简称一道则变成“特技”。他最终的头衔是“特技监督”。7 g; @  z$ l( _+ J* M" U

0 W' F' Y5 k& Y, K4 W第二点,“特技=特殊技术”,是比“特摄=特殊摄影”,更上层一级的概念。“特摄”包含在“特技”之中,只是“特技”的一部分,严格时两个词不能混同。4 `3 e9 l( m7 D5 y$ Y
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第三点,然而长年以来在现实中,上面两个词已经被严重混同使用了,这也是加剧“特摄”这个词很难讲清楚的要因之一。
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“特摄”的定义难讲清楚,第一个原因是形态太多。一般接触到这词,只用大致知道现在什么意思,就够了。深究一点的才去留心一下,过去什么意思,中途曾经变成什么意思,甚至最初本来是个什么意思。
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第二个原因是严谨不起来。这本身就不是什么科学领域,本来就没有表述得都黑是黑、白是白,也更没有什么法律规定。我说所谓定义,也只能指的是,最大限度地接近、还原本来制作现场的视角,他们当事人对各种概念的认知。而不是被各种媒体以及岁月这把杀猪刀都过了一道后,那些已经被歪曲或模糊不清了的版本。8 y, U. m2 h+ O/ b

. g% o. C, P# B$ ?" K理解“特摄”这个词的含义变迁,中途有一道关键关口在于,能明确地区分开“特摄”和“特摄片”。
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# D$ ^# [! u0 }, L% g0 T也就是说“特摄”有其本身的含义,特殊摄影技术。那这个概念的本质是什么,是技术。
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“特摄”还有其被扭曲过的含义,我们嘴里说着“特摄”这个词时,其实脑子里是当“特摄片”这个意思在表达的。那这个概念的本质是什么,是个片种。1 L1 K9 T( h0 X7 u0 L

0 c' h+ l% n* f1 X& ?3 X; l* d( J4 e6 N在汉语圈诞生了独有的“广义特摄”、“中义特摄”、“狭义特摄”这些名词来作为解释思路,这是很有建设性的思路。但我仍不完全同意,因为还缺了最关键的要点。
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/ y& B8 \6 o( ?/ l5 q; e3 g  `* H从“广义特摄”到“狭义特摄”,听起来本质还是相同的,只是范围不同。还缺一步需要明确指出来:存在“特摄”作为一个技术概念,以及“特摄”作为一个片种概念,这样本质性的区别。6 {- X  O1 T) ~8 w7 M/ P
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以把“特摄”视为一个片种的前提来思考,这可以很容易出现问题,因为特摄本质不是题材。这个片是特摄,那个片不是特摄,一旦进入这样的思路,就给牵着鼻子走了。
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你说什么片可以算特摄吧,使用了特殊摄影技术的片吗?嗯好像很有道理,逻辑成立。于是呢,这片是不是从头到尾,只使用过特殊摄影技术。如果不是,那这片凭什么就得叫特摄?7 @" D! k4 `* z5 W2 h9 k  S+ f& a6 x
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所以啊,为什么我们现在会十分自然地把特摄视为一个片种呢。这样,你从头开始从根源去想,特摄这个用语最初是怎么来的。
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! p: Y2 N/ u" s6 n  b当然了,我们已经知道用语本身是圆谷英二发明的。扩大一点范围说,本来是什么人在使用这个用语的,是摄影现场的制作人员对吧。下一步,那我们从哪知道这个用语,以及它的含义的呢?我们有多少机会,接触摄影现场的制作人员吗,而且还是当年的现场?
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4 v- G4 K7 |6 r% h& P" A1 V# S所以答案出来了,是媒体啊。当初媒体告诉了我们有个词叫“特摄”,于是媒体说那是什么意思,我们便也都信了那是什么意思了。& T5 j4 d+ n, ^9 K) i
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' H! F# q8 t/ I' S依然从结论性的陈述说起,特摄的本质是什么:- j( g$ {+ r# I- m0 ^
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特殊影视技术=特殊技术=特技(特殊摄影技术),把现实中明明不存在的视觉形象,或是存在也不可能轻易见到的视觉形象,用特殊的技术摄影下来,化为银幕上可见的影像。
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3 ~0 q0 S' M8 m" U6 Z这是一种融合了多种多样的创意和工夫,精炼而成的综合性技术。因此没有文艺细胞的圆谷英二,也不知道如何称呼这样的发明,只能简单粗暴叫作“特殊技术”。
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, k3 p% z# ^7 l3 k6 K( z/ w) E& L8 F但直接这样叫,对一般性的外人来说依然是莫名其妙的。至少要能让人明白,是影视方面的相关技术,才加工变成了“特殊摄影技术”。# y  H' S. J+ {# S* @

& H/ }- u/ T) U. m2 M& B6 q: @! P当真正清楚了圆谷英二这个人的性格、思想、行动、目标,才有助于理解以下这点:
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' |7 Q$ u; a2 x9 D从本质上说,即便是逐帧摄影的人偶剧,手动描绘的动画片,现代使用的计算机成像技术,归根结底也还都是特殊摄影技术的范围内,并且圆谷英二生前也确实研究过或追求过这些。5 C# |& e/ l) X: }3 A3 _
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对于圆谷英二一直喜好新事物、追求崭新挑战的性格来说,开拓广阔的可能性,将梦想化为形象的发明,这才是特殊摄影技术的神髓。
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特摄变成了一口井,是被叫作怪兽和超级英雄的围墙围起来的。砌墙则是媒体不知不觉中的行为,需要砸了围墙,把井里面的青蛙放出来。
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过了久远的时间后,再去深究什么概念的本来面目,也可能看上去没有意义了。语言嘛词汇嘛,其实不都是根据大众的用法来确定意思的嘛,哪有什么对不对错不错呢。如果大家都把这词当这意思在用,那这词自然就是这个意思了。3 M: A) A2 q& j# `9 u

; ?# D; |' H: y& O0 U是啊这句话的理论实在太厉害了,但现在这里是在研究,有一点至少是存在的:过去的人所认知的概念,我们也必须理解后,才能理解那些人物的行为和话语,最终才能理解历史的故事。/ h2 t! P9 {: A/ ?+ N5 }
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那么下一步就是理清楚,历史上媒体曾经是如何给“特摄”整容的,分为3个阶段。
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5 y) q2 k# ]# |/ c! j特摄技术讲解(二)“特摄”概念的历史变轨6 k: b# w# T! e0 ^5 c7 k

: r/ w/ e  R7 r8 H7 w3 p历史上媒体曾经是如何给“特摄”这个用语整容的,包含有3个阶段。
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& O7 b: `" d* f第一是,本来叫“特殊影视技术”、简称“特殊技术”或“特技”的东西,怎么就变成统称“特摄”了。7 [) O6 y( I3 Y
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第二是,“特摄”从技术的概念,怎么就变成片种的概念了。. ]9 `5 S* O& a8 r4 {* ~

4 R7 c) Z9 z% M. s5 E3 F第三是,“特摄片”所指的对象,怎么就从“以大量使用特殊技术的影像为卖点”的影视作品,变成限定“演员穿个衣服扮演长得不是人脸的生物打架”的这类片了。
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7 L, g8 b/ d& {" E- q  y这个概念的历史形象变迁,总的来说也能算是经历了5个形态的变身。
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+ I9 E" K2 d) x3 C* O! h% n; k) s9 z第一形态,“特摄”这个叫法本身也还没有,而是单纯的“障眼法摄影”。这个形态至少到上世纪20年代末30年代初为止,圆谷英二开始明确地花费大量精力和时间研究特殊技术之前。! C$ V6 _4 u7 L8 g/ i6 x; l

1 {  a6 i: h2 d2 Q1 X9 |特殊技术要说起来虽然是存在的,但并没有什么完整的体系,概念上没有形成受到认知的一门技术。障眼法摄影的程度,实际上就像是魔法,相当于是一种魔术表演。有自己的手法,而且这手法不能公开,也不该公开。
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- Q) X3 i6 @- a3 P3 `% y6 P因为障眼法摄影的根源动机是,让观众觉得“看起来”是什么样的影像,这也是后世一切特殊技术的根本性目的。对一般正常人来说,魔术这东西就是要看魔术表演,才是最大的乐趣。手法都公开告诉你了,那就没意思了。
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7 a+ V( Z3 h8 e/ s) Q障眼法摄影的诞生也带有偶然性的。比如摄影过程中一卷胶卷用完了,那就得暂停拍摄,先更换新胶卷。这时镜头本来对准的,是一众坐着的群众演员。更换胶卷途中,可能有个人起身离席,去上厕所之类的。而监督也没注意到这事,换完了胶卷便继续拍摄。; a- Y, A; n5 [  o) J1 L
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这样一来,事后胶卷洗出来了,影像中看上去会是什么样,画面中有个人突然就消失了!这就正是“现实中不可能见到的视觉形象”。从这一小点就可以受到启发,延伸出多种多样的障眼手法来摄影。
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第二形态,摄影技师圆谷英二发展的“特殊摄影”。- h0 }) {) z1 t( V( |( s

8 P4 @, v# j( R以前花大篇幅说明过的那些前提信息,诸如圆谷英二童年的天赋和兴趣,诸如他成为一个映画监督之前,在影视这一行最早的身份性质是摄影技师,以及他早年的从师和研究经历等等,如果你都知道那这时就大大有助于理解了。
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事实上20岁出头的圆谷英二在天活时,就被称为“障眼法的名手”。他的老师枝正义郎,本来也是创造出多数革新性摄影技法的,先驱型摄影技师。
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那是个影视本身还是新兴技艺的时代,摄影时下的工夫稍微有些不一样,成品影像的质量就能出现很大差别。/ Q" m& C. O+ h4 }  I/ U, F
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圆谷英二从小本来就有发明的天赋、绘画的天赋,经枝正强行拉进影视行业一开发,就尤其在光学技术和机械工学结合的方面极具天才性。# e: g5 _& O3 S9 B# n

+ \# k: [  b  x# B幕壁、模型布景装置、银幕合成技术,还有用大型风扇来表现暴风,用烟雾来表现影像中的空气感,用高亮度的弧光灯来照明,这之类在现代理所当然的手法,都是那个时期成型的。  _- n- h& Q5 ^/ {2 G' c7 ?+ O
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初始动力全都来源于圆谷英二的“想要这样的画面”的隔三差五的新发想,由此发展出作为手段的技术,在不受缚于各种既成常识和固定观念的挑战型性格中,圆谷英二的多样发明逐渐开花结果。$ C( U, S/ D" d9 w

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第三形态,这个形态是由战争电影带来的。有2个方面,一个是摄影的技法逐渐发展成了演出的技法,另一个是“特殊技术”成为主角。
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+ {  _0 Z( @* H3 f# h9 v. Z& f圆谷英二在做一个摄影技师的同时,长年追求崭新的影像效果,为了达成这些效果而去开发尝试各种手法。这本来只是身为摄影技师,而在摄影技法上下工夫。比如像摄影机、摄影用的胶片、摄影角度、焦距等等。
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但追求的影像效果越来越高,而一步步发展成在摄影技师的范畴外,也研究各种鬼点子。比如现场的照明、布景用的小道具或装置、剪辑和显像阶段的障眼法等等。
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+ X; \) C" R  |+ G! u/ _这也就促成了本质上的转变。从单纯的摄影技法,发展到了包罗万象的演出技法。融合进多种多样的创意和工夫,精炼成综合性的技术。
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* G4 ~2 W( }: l$ t2 P- O* N: A从只是一个摄影技师干的事,变成了一个演出家、监督干的事,这时圆谷英二的发明“特殊技术”就终于正式诞生了。: M% Z4 M$ p+ N+ G+ W* G

) G) w% |! c+ U, T- _- A  G5 `, T而战争电影增大了这种技术的需求,那种绝不是搭几个场子、找几个演员来就能再现出来的影像,必须依赖“特殊技术”。
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1940年圆谷英二在《海军爆击队》中,第一次被明确委任,负责使用特殊技术的部分。虽然名义上还没有到有监督头衔的这一步,外部人也还在把他当一个摄影技师的感觉来看、来用,实质上做的事已经跟监督相差无几了。
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; s" z; t7 P! Z; H他就是直接自己担起这个部分的演出,而不是还如同一般摄影技师一样,按照监督为了演出意图的指示来行动,仅限于这部分他可以自己下指示。
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本来,特殊技术就是是幕后的辅助性质的东西,是手段。如果没事非要特意点出来,“这个影像其实是使用了特殊技术的摄影”,那影视作品自身的剧情舞台和世界观什么的,会崩掉的。, t4 [' v* v( M; i- |

) o6 O* X5 l) ]. @9 E) O所以圆谷英二执著于“障眼法摄影”这个发想,目的就是尽量做到“看着分不出真假”、“看着像是真的”。像现代流行的拍摄花絮,这种“暴露魔术手法”的东西,从圆谷英二个人的主义来说,直到晚年他都是刻意反对的。- v. [$ |5 q8 T
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但是在那个影视技术的青春期,特殊技术还是逐渐从幕后走上前台成为主角了。6 l6 Z) G8 d7 y: G) R

5 [3 T! f2 u  G; I! ?现实中不存在的影像,存在也不能轻易见到的影像,诸如飞机从上空俯瞰的视角、暴风、火山喷发、火灾、洪水、海啸、地震、大楼或房屋倒塌。这种用实景摄影做不到的影像,本来只是用在各种一般电影中的辅助性质影像,其影像自身的魄力和壮观性,也有了对观众的吸引力号召力,于是也就有了自身的商业价值。
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战争电影像点燃导火索似的,把使用特殊技术摄影的影像的主角地位彻底引爆了。那种时代,战争电影最大的看点和卖点是什么,本身就是战争的场景,那这种场景要怎么实现,必须使用特殊技术。所以辅助性质的特殊技术,终于成为了主角。
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  {1 k# Y& ^0 C$ z  P6 Y6 p! K1940年的《海军爆击队》,让圆谷英二获得了日本摄影技师协会奖。同年的《燃烧的长空》,监督阿部礼本来对圆谷英二的所谓“特殊技术”了解不足、没有信心,持怀疑态度,于是采用实景摄影的方针。但由于效果不佳,魄力不足,最终还是追加了圆谷英二来负责的特殊技术摄影。0 Q% m! u9 T9 n! O* G1 t
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再之后的《夏威夷与马来亚海战》,圆谷英二此前约20年的技术研究成果全开炸裂的影像,将观客导向了意外性和惊异性的兴奋顶点。这片被吹为“观客数一亿人的全日本人都看过的电影”,虽然不出意外其实也是当时政府在美化吹一波国策电影,还留下了战后被美帝驻日总司令部坚决判断为战场实录影像的传说。但象征着圆谷英二发明的用特殊技术摄影的影像,其视觉形象本身正式有了一定的诉求。
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第四形态,从技术性质的“特殊技术”,诞生出了片种性质的“特摄影视”。
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是怪兽电影的大卖座为契机,让“特摄是主角”这个现象稳固了下来,坚如磐石。确切来说是东宝的“空想科学电影”,这其中最先引爆的是怪兽电影。怪兽电影的爆发源又是《哥吉拉》,之后才发展成作品群自成一个种类。
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这和战争电影又有本质性的区别。观众虽然对战争的影像本身有诉求,但战争是真实发生过的史实。而诸如怪兽电影之类的“空想科学电影”,也就是俗称的科幻片,则明确是假的,是架空的、幻想的产物。) g. Z2 W- @' J% p
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明明是虚构的,但影像上确实映出来了,眼前确实出现了看到了。这在当时第一次见,是能令观众怀疑人生的冲击性存在。所以当时才会有那么多人,看完《哥吉拉》后,出了电影院就直奔银座,看看片中那个被哥吉拉一巴掌拍掉的钟塔,是不是真的不在了。
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这些影像每一帧每一帧都在提醒着观客,“特殊技术”这个东西的存在,特殊技术再也不可能是一个幕后辅助性的存在了。这就是为什么即使《夏威夷与马来亚海战》那样的效果让影视业惊叹,圆谷英二本身在一般大众之中,知名度仍然没有什么变化。而《哥吉拉》一出之后,却能真的在世界范围内名声爆炸。  x* T, J( `: W! z
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普通大众也能意识到了特殊技术的存在,所以东宝也不得不重视圆谷英二,及其率领的圆谷组的地位了,给他“特技监督”的头衔。这个“特技监督”,是与一般意义上的影视监督并列的地位,意味着一个电影两个监督、两个剧组。# |& R# M7 ~- j
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特技监督在影片制作人员名单上的表现形式,也与传统的监督同样。在所有演职人员表之后的最后,与监督先后单独以一个名字独占全屏幕的方式显示出来。这样的表现方式,意味着正面打出“特殊技术”这个招牌,意味着在传统模式的演员明星效应之上,特殊技术本身对于普通观客也具有足够规模的向心力。6 S4 k4 M& I/ h8 A# D

! I8 k" L% k) V2 [这种媒体上的宣传手段,便是技术性质的名词转变成片种的概念的开始。像东宝这样,以圆谷组的特殊摄影技术为招牌、卖点的电影,就是最早的被称为“特摄电影”的作品群。当数量够多之后,“特摄电影”便能在媒体和大众心中自成一类片种了。尽管其中包含的类型题材实际上非常广阔,战争片、灾难片、恐怖片、科幻片、奇幻片、怪兽片、神怪片,甚至时代剧。
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与“特摄电影”作为一个片种概念急剧扩散的同时,变得一般化大众化的便是“特摄”这个用语。自从圆谷英二的自行研究开始后,最晚30年代时,“特摄”已经作为“特殊摄影”的简称在使用了。但是注意,这时依然指的只是“特殊摄影”,而不是它的母概念“特殊技术”。不过20多年间,这个词也还是一直只是限定于,在制作现场使用的词汇。
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到1957年到1958年左右,突然这个用语就开始了向一般大众普及的历程,出现在一般杂志和报纸上,这正是东宝在战后重设特殊技术课的时期。《奥特曼》是决定性的最终一击,那个红色背景的片名标题下方,加一句副题“空想特摄连续剧”。随着每星期在电视上播出,那个收视率有多高也是我不必在这里多描述的。于是从此以后连下至学龄前儿童,这个用语也彻底普及了。
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第五形态,“特摄”本身作为片种概念的所指对象,也逐渐发生变化了,尤其以进入70年代圆谷英二逝世后更剧烈。
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本来圆谷英二自身所使用的“特摄”这个用语,与60年代因媒体功劳向一般大众普及的“特摄”,概念就已经不等同。3 x9 [9 d2 Y' M  |  M  v. d

8 ]9 ^8 Y1 Q. `; T% k- Z% h圆谷英二所指的“特摄”,说到底本来只是“特殊摄影”的简称。再重复一遍,“特殊摄影”只是“特殊技术”的一部分,我们以后要花很长时间来讲清楚为什么。1 w+ ?1 A4 M3 H. g* s' i) l

: Y1 @' }' p! g: k而媒体普及的“特摄影视”中的“特摄”,实际所指的意思是整个特殊技术。因为你光跟群众讲“特殊技术”,他们不可能明白这神马鬼玩意儿。必须妥协,叫“特摄”至少能让人有个大致印象,哦是跟影视方面有关的。
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想想你最初知道“特摄”这个词的时候,如果跟你说这玩意叫“特殊技术”,那感觉可能会有什么差别。所以这其中实际上已经出现了概念偏差,而且后来还能出现下层推翻上层的人民革命。圆谷英二虽然在正式公开场合对“特殊技术”、“特技”之类的叫法有所坚持,但日常对话中照样得妥协。: p- ~( Y: k, A: q" w, I

9 U- H& J6 u' w" A' W这也对应上回说到的“特摄”定义难的原因之一,严谨不起来。人家跟你对话时,用“特摄”指代整个特殊技术,你没法每次一个个都跟人较真去解释去纠正,加上说话要让人听得懂,你自己也得用。7 c5 c. O3 P. N5 D8 X; S5 Z
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而且在60年代,哥吉拉为首的一众怪兽成为银幕上出镜率高的大明星后,以及奥特曼让“特摄”的用语彻底波及到电视业界后,这在“特摄技术”之外就又逐渐确立了一种新产物,“特摄角色”。也就是现实中不存在的,需要依赖特殊摄影技术来表现的,作品中虚构架空的角色。我就算现在这样说可能也还是表达不清楚,你看我照样得妥协,对,就是俗称的皮套人。) S# z8 I  o" p* j: r6 s$ ^

$ D# c% H" T# `! I这让制作现场以外的一般观众产生一种印象,什么是“特摄”呢,复杂的玩意我搞不懂,你们说特摄是一种影片类型那就是吧。那什么片算特摄片呢,哦大概就是有“特摄角色”的那种吧。好了,这就定下来了:特摄是什么?皮套人。最终变形完成。& z" ]" F9 B1 J, Q1 i/ T' N! v) q. J
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认清这一点:当代所说的“特摄”这个词的所指对象,本质到底是什么?其实既不是技术,也不是影像,甚至都要不是片种了,而是“角色”。所以这也是以前反复强调的,怪兽电影的大卖对于圆谷英二是把双刃剑。
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这让他的名声和地位提升,让他的才能和长年的研究成果终于有了用武之地,还让他的剧组他的弟子们有了合理的待遇。但大量怪兽片的制作委托堆起来,也束缚住了他进行新挑战的广阔可能性。接下来制作出的东西,上映了、大卖了之后,又进一步把“特摄”的大众印象定型了、框死了。% M* G: ]& N8 ?$ ^" c/ x
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直到更之后这个概念被狭隘化,从“特摄技术”变成“特摄片”再又变成“特摄角色”=皮套人。本来追求一切崭新影像,追求无限广阔可能性的“特摄”,就这样当然地成为泥古的代名词。
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这个过程中有至少3根大型导火索。
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0 {3 P- x& H. u6 A# w6 C* r& Q第一根导火索是奥特曼。奥特曼跟特殊技术关联紧密,这是没话说的。而从题材上说,奥特曼很接近超级英雄片,虽然不完全是。- F' D0 U! ^  \4 L8 R

9 Q+ |5 @: \; W这就容易让人潜移默化地产生2步错觉。第一步,特摄的概念由技术已经变成片种了。第二步,超级英雄题材便是特摄片,好像是重合的。4 |0 k+ ~2 a' ?& m+ _) }
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第二根导火索是假面骑士。奥特曼是特摄片我们知道,是什么样的特摄片呢,带有动作戏的特摄片。而假面骑士的本质不一样,从最开始制作意图是动作片,是什么样的动作片呢,带有特殊技术的动作片。
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* N) U7 u( P, ?6 y可假面骑士的要点在于他是超级英雄题材,这点完全没问题。就是因为这点,所以在最初火起来的时期,经常在媒体眼中被拿来跟奥特曼并列提起,事实上对象观众层也的确高度重合了。8 r5 a  G, w* Q1 x
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这就容易让人产生第三步错觉,既然奥特曼跟特摄两个词是紧紧绑在一起的,那假面骑士毫无疑问也是。肯定是这样的,这逻辑简直看不出有哪里不对。. y) ^4 {/ {  x; q/ j
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第三根导火索是商务营业模式转变的问题,这又是更大的话题。现在简洁来说是这么个意思,“特摄角色”的存在感和影响力,变得压倒“特摄影像”了。或者更通俗点说其实就是这个意思:收视率不重要了,玩具好卖就行。7 v# a7 l3 p! K& I+ l
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实际上从奥特曼最初出现开始,这个趋势就已经同时出现了,但直到70年代为止还是两方并行的。70年代末到进入80年代时,终于彻底转型成“玩具卖得好收视率无所谓”了。这里说的不仅仅限定于“特摄”这个范围,动画也是的,是整个角色生意界的范围。只是这方面跟商业牵扯多的更广泛的话题,现在在这里就不扯太远了。
发表于 2018-12-26 20:10:35 | 显示全部楼层
奥特曼为什么不完全是超级英雄片呢?
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发表于 2018-12-26 21:51:46 | 显示全部楼层
阿迪这个贴子,其实也就是我黑罗布的主要原因,以及黑现在的奥特曼的众多原因之一
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发表于 2018-12-26 22:30:32 | 显示全部楼层
感谢分享
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发表于 2018-12-26 23:56:00 | 显示全部楼层
通过楼主的文章,本人分享以下五点想法
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$ z+ [, s# E; l一、“特摄”或者“特技”都是简称,全称可以是“特殊技术”或“特殊摄影技术”6 Q% T- r7 m& D7 O

5 J( X; x5 p0 Y7 Q. G3 [4 w二、将“奥特曼”和“假面骑士”称作“超级英雄系列”影视作品是部分人一厢情愿的想法4 e! a! G5 i; T! D% f
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三、本人认为,立足技术的角度作出判定,“奥特曼”和“假面骑士”属于“综合性特殊技术影视(像)作品”,其中的“综合性特殊技术”包括特殊摄影(像)技术,特殊动作技术(向二叔致敬!),特殊服饰技术。。。
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四、“奥特曼”和“假面骑士”是不是“超级英雄系列”,因个人的三观认知而定
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: f) v  `6 t3 Q( ?* n$ p; E五、就本人而言,假面骑士,就是,假面骑士6 k- b, E% ^. _& n

  A- _3 u6 S2 B' a6 }( E( a3 q以上
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发表于 2018-12-27 12:46:23 | 显示全部楼层
Yuuya 发表于 2018-12-26 08:10 PM+ E6 r* S. g* }
奥特曼为什么不完全是超级英雄片呢?

* q+ ]7 M# y( i5 k7 e. m因为他有时可以不需要奥特曼! W) T2 m( S+ E7 D2 C: h, X
; X+ g4 c4 Q( w$ |/ M0 V
实相寺昭雄说,我为什么常常喜欢和奥特曼一起玩,因为本质上奥特曼的世界有着极强的包容度,什么都可以往里面塞,我可以把30分钟拍成我个人的小电影
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发表于 2018-12-27 12:50:09 | 显示全部楼层
プラック 发表于 2018-12-27 12:46 PM
! T) X2 a. ?# }9 d0 F; _因为他有时可以不需要奥特曼
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' T. ]" q- U" q2 E% B实相寺昭雄说,我为什么常常喜欢和奥特曼一起玩,因为本质上奥特曼的世界 ...
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事实上,当年的奥特Q,就是在电视上播的30分钟的科幻电影,而奥特曼只是多了一个英雄而已
& r( N( L9 @/ X' `现在的奥特曼,则是完全沦为了皮套英雄片
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发表于 2018-12-27 18:17:34 | 显示全部楼层
其实皮套打架不是问题所在,准确来说现在的新世代,在奥特曼的基础上又增加了一个标志性“玩具”的主体元素
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6 T! J- \3 e% W1 e而防卫队的空想科技,在商业层面就被具备同等商品价值的变身器道具取代掉了,人、怪兽、奥特曼、玩具,成为了构成新世代作品的主体
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发表于 2018-12-27 19:04:21 | 显示全部楼层
路过,虽然和本主题关系不大,但我想说我支持布袋戏被列入特摄,我认为布袋戏具备了特摄的特点。
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发表于 2018-12-27 19:08:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 z5030020 于 2018-12-27 07:10 PM 编辑
# T: J/ J0 X* ]8 }
Unchiha 发表于 2018-12-26 11:56 PM2 n+ d; J: b( a3 b4 v' K4 \- U
通过楼主的文章,本人分享以下五点想法( n9 ~/ C. F  z9 q! Y' U. q! Q

! h% a/ y' y9 `. [一、“特摄”或者“特技”都是简称,全称可以是“特殊技术”或“ ...

8 k4 a8 O5 [: e1 s" Q% v8 S
/ s/ k+ [8 D) P9 f! e3 D% _我觉得3有点牵强,我认为来打的动作技术一点也不特殊,同样的动作或者说拍摄技巧在一般普及的影视作品中都很常见,从这个角度出发,我认为战队系列都要比来打更接近“特摄片”。(当然服饰这一点的确可以成立。)
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发表于 2019-3-2 14:23:27 | 显示全部楼层
顶一波
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